artesuono

Per uscire dal grigio del suo nome e della sua Manchester, David Gray ha scelto i colori che mai sbiadiscono del grande cantautorato americano e irlandese: il Fred Neil di Everybody's Talkeing, lo Springsteen di Philadelphia, il Dylan che incendia con il cerino dell'intimismo, il Van Morrison di Astral Weeks. Maledettamente romantico, appassionatamente malinco-nico, spontaneo, rauco nella sua profonda desolazio-ne, grezzo come i diamanti non trattati, vulnerabile e al tempo stesso resistente come un rifugio scavato nella roccia. Babylon uscì nel profondo di un'estate ma sembrava anticipare l'autunno. Per qualche mese si pensò a David come al nuovo Golia, lui che aveva faccia da perdente e look da dopo. lavorista. Non vi fu seguito, nessun'altra estate con foglie morte sulla spiaggia. Episodio unico, Babylon. Ma se lo riascolti, anche a distanza di tempo, c'è ancora luce. (M. Cotto - da Rock Therapy)

 di Fausto Meirana Una lunga carriera, quella di David Gray, segnata da un inizio fatto di dischi intensi, talvolta irruenti, in veste semiacustica. Nei tre lavori prodotti dal 1993 al 1996 c’è tutta la grinta e la voglia di affermarsi, con brani che hanno retto più che bene nel tempo (Birds Without Wings, Shine, Late Night Radio). Il vero salto di qualità però arriva nel 1998 con White Ladder. L’enorme successo di un disco fatto con pochi spiccioli e un uso sapiente dell’elettronica fai-da-te è di quelli che, a gioco lungo, avrebbero potuto stroncare una carriera. Gray, però tiene duro e tre anni dopo pubblica sapientemente una raccolta di canzoni ‘’perse’’, Lost Song 95-98. Il recupero di quei brani conferma la buona scrittura del cantautore scozzese, che si gode il  successo di vendite e critica, senza correre il rischio dell’album fotocopia. Con A New Day At Midnight, nel 2002, centra un mezzo capolavoro ricco di tocchi d’intensa malinconia. Il disco è dedicato al padre, s...