I 100 Album Jazz che hanno sconvolto il mondo #25 #24 #23
John Lewis (p), Milt Jackson (vb), Percy Heath (b) and Connie Kay (d). Rec. 1956
È difficile a questa distanza, con così tanto rumore e furia che intervengono, accreditare il radicalismo del brief di John Lewis per il Modern Jazz Quartet, ma nel 1956 stavano facendo cose sorprendentemente nuove nel jazz in quasi ogni area musicale - forma, contenuto, arrangiamento, interazione e teoria. Avevano anche un'arma segreta in quanto tutti e quattro i musicisti erano immersi nel blues e potevano lamentarsi ogni volta che ne avevano bisogno, ovviando così a qualsiasi tendenza a sfinirsi quando le cose si facevano un po' formali. Fontessa è stata la loro prima per Atlantic con la formazione completamente integrata che includeva Connie Kay: ha fornito un progetto perfetto per i numerosi progressi di MJQ del prossimo decennio. (KS)
Wes Montgomery (g), Tommy Flanagan (p), Percy Heath (b) and Albert Heath (d). Rec. 1960
Wes Montgomery ha semplicemente giocato in modo diverso da tutti gli altri. Ha scelto le corde con il pollice invece che con un plettro, creando un suono fresco e caldo, sensibile sulle ballate ma incisivo sui tempi veloci. I suoi assoli si muovevano attraverso tre fasi, iniziando con l'improvvisazione su una linea singola, poi aumentando di marcia con passaggi in ottave all'unisono, prima di raggiungere un climax con linee dichiarate in accordi di blocco. L'effetto era sbalorditivo e, come Charlie Christian vent'anni prima, le sue innovazioni dovevano aprire nuove possibilità per la chitarra ed essere l'ispirazione per una nuova generazione di chitarristi, tra cui George Benson, Pat Martino e Larry Coryell, che una volta suonava Wes' proprio assolo su 'D Natural Blues' ad un Wes sorpreso. Ogni traccia di questo album è un classico e le sue canzoni "West Coast Blues" e "Four on Six" sono diventate parte del canone jazz. (CIRCA)
Frank Sinatra (v), Nelson Riddle (arr, cond) and big band. Rec. 1955-56
Sinatra il cantante jazz? Ci sono vaste aree di registrazioni di Sinatra che non potrebbero mai essere lontanamente descritte come jazz, ma l'uomo stesso attribuisce a Tommy Dorsey e Billie Holiday i suoi mentori musicali e, quando si è impegnato, potrebbe fraseggiare e swingare con i migliori. Inoltre, e in modo cruciale, ha influenzato quasi tutti i cantanti e musicisti jazz degni di questo nome tra gli anni '40 e oggi, comprese persone come Lester Young, Miles Davis e John Coltrane, che avevano ascoltato tutti molto da vicino le ballate di Sinatra. Questa classica sessione di metà anni '50 mette perfettamente in ordine le credenziali jazz di Frankie e lancia il guanto di sfida per tutti gli altri. (KS)
Commenti
Posta un commento